¿Cómo abordar a un cineasta capaz de dirigir hasta siete películas por año y que encima casi la totalidad de sus obras son desconocidas en Occidente? ¿Cómo acceder a ese mundo de perversión, locura y frenesi que desconoce de géneros porque los aborda a todos para terminar formando uno propio (el miikeismo)? Las festivales, los DVD importados, los Divx y las copias piratas nos han venido dando la oportunidad de conocer a un insano hombre llamado Takashi Miike. Y la verdad, nada será igual luego de adentrarnos en la cabeza este ecléctico buen señor.

El tardío y limitadísimo estreno en Argentina -solamente se la proyecta en el Microcine Godard, en su versión completa en DVD (1)- de "Audition" (2000) no deja de ser un bizarro regalo navideño, una invitación preferencial a acceder a la pervertida mente de Miike. Adaptación libre de una novela de Ryu Murakami (2), la película nos muestra a Shigeharu Aoyama (interpretado por Ryo Ishibashi),  un productor viudo que con cincuenta y tantos años de edad y una cómoda posición económica, quien desea volver a formar una pareja para el resto de sus días. Sin embargo, el temor a equivocarse, a encontrarse con una mujer que sólo se interese en dinero, lo lleva a aceptar la extravagante propuesta de un amigo: hacer un casting de mujeres, tomando como pretexto la producción de una película ficticia, protagonizada por un chica que se ajuste a los deseos del viudo. No muy convencido, Shigeharu sin embargo se deja llevar por lo disparatado de la propuesta, hasta que encuentra la ficha de una intrigante joven llamada Asami (Eihi Shiina).

Hasta ese punto de la película el relato se desplaza tranquilamente por los caminos del relato clásico, rondando el drama romántico y permaneciendo ausentes los elementos grotescos preanunciados por la fama del director. Esa plácida primera parte  no es más que otra manipulación de Miike hacia el espectador, una falsa ilusión de que las cosas pueden llegar un buen rumbo, e incluso a un happy end. Pero como buen manipulador, Miike sabe cuando mostrar sus cartas, impregnando a la segunda parte de un tono surrealista y opresivo, signado por lo imprevisible. Justamente es la falta de límites lo que torna aterradora a la película, todo puede pasar. Y de hecho pasa, llevando al espectador a la perturbación completa, exponenciada por una carga onírica y una puesta en escena, que torna inevitable las comparaciones con David Lynch.

¿Es "Audition" una película sobre la opresión y explotación de la mujer? ¿Es un estilizado ejercicio del sadomasoquismo? ¿Es una maquinaria infernal en la cual entremezclar el relato clásico con la onírica narrativa vanguardista? Es todo esto y más, porque al desistir de dejar un mensaje moralista, la película se torna más pura y compleja y las lecturas son múltiples. Además Miike no nos muestra una crueldad cinematográfica, la suya no es la violencia artificial propia de Hollywood, sino un registro del sufrimiento humano puro.

Ver "Audition" es subirse a una montaña rusa sin cinturón de seguridad, sabiendo que se saldrá herido. ¿Pero acaso es posible negarse a ese paseo?