Es sabido que el género de terror no goza de las simpatías de la mayoría del público. Más bien, podríamos afirmar que sus seguidores constituyen una minoría consolidada y extremadamente pasional, de la cual muchos de sus integrantes se caracterizan por una fidelidad y una exigencia que no considera contemplaciones. Algunos de ellos, además, son capaces de sumergirse en debates interminables acerca de los más mínimos e inadvertidos detalles para el común de los mortales.

      Como autor de éstas líneas, advierto que no me identifico como parte de esa tribu - mucho menos me considero su enemigo - lo cual puede entenderse como una toma de distancia a la hora de valorar el fenómeno.

      Los primeros minutos de “El Descenso” permitieron generarme algunas expectativas en cuanto a cómo podrían evolucionar argumentalmente algunos indicios interesantes. A saber:  ¿qué papel desempeñarían elementos naturales tales como el agua y la tierra?, ¿qué sucedería con las interacciones y los conflictos subyacentes entre los personajes, tomando como eje, el fatal accidente en donde fallecen la hija y el esposo de una de las protagonistas? , ¿qué importancia tendría el orden de los instintos en relación a lo femenino? También en otro orden, ¿cómo incidirían determinados elementos premonitorios? , y por supuesto, ¿cómo emergerían en el relato los temores atávicos a la oscuridad y a los lugares cerrados? 

      Lamentablemente, todas esas expectativas fueron frustrándose a lo largo de los minutos restantes de manera irremediable, transformándose el descenso, en una caída hacia infiernos de naturaleza más cercana y material. 

      Resulta particularmente simbólico que el momento en que el grupo ya no puede volver sobre sus pasos para salvar sus vidas, coincide con el momento en que la película comienza a precipitarse hacia resoluciones carentes de toda originalidad, y a desarticular todas y cada una de sus no pocas posibilidades de generar aquellas emociones que son imprescindibles para poder gozar de este tipo de relatos.

      Precisamente, lo que ocurre es que la previsibilidad se apodera de cada escena a través de todos los clishés imaginables. Los aspectos lúdicos más obvios le ganan el terreno a las ideas. Esto es comprensible ya que no hay el menor intento de riesgo por parte del realizador y guionista. Parecería ser que Neil Marshall hubiera olvidado la lección de que todo aquello que conforma la puesta en escena de un film, no debe dejarse librado al azar. Mucho menos a la irresponsabilidad. Debería haber tenido presente que subrayar hasta el cansancio el papel del sonido, o determinado tipo de ángulo de iluminación, son recursos que no siempre generan resultados positivos cuando operan aisladamente.

      Más claro es el error de suponer que abusar de la sorpresa reemplaza los efectos psicológicos que genera el suspenso. H.P. Lovecraft en el terreno literario y Alfred Hitchcock han dejado bien sentadas las bases para poder comprender dicha diferencia.