Puede considerarse a esta película como una secuela de “Piso compartido” (“L´Auberge espagnole”) comedia que se estrenara en 2002 con gran éxito de taquilla en su país de origen, Francia. También se la puede señalar como la continuidad de la asociación entre el director Cédric Klapisch y su actor fetiche Romain Duris ya que marca la quinta colaboración entre ambos.

Existe una serie de creencias que señalan a ciertas etapas de la vida como críticas. La adolescencia y “los 40´” son quizás las más difundidas. La primera se encuentra representada en muchas obras cinematográficas, tanto como una instancia con matices trágicos como también desde su opuesto en las desaforadas comedias estudiantiles. En cuanto a “los 40´” ha dado pie a reflexiones que se caracterizan más por su reflexión existencial.    

¿Qué sucede cuando se acercan los treinta años? ¿Es esta una etapa de la vida crítica pero menospreciada o en realidad comienza a constituirse como tal y asomar con fuerza como producto de los cambios en las costumbres sociales de los últimos tiempos?

    En “Piso compartido”, Xavier huye del destino confortable pero impersonal que le procuraba un puesto en un ministerio para decidir ser escritor. El vehículo con el cual asociaba aquella película esta trascendente decisión era el avión. Por lo tanto Xavier - la metáfora hay que reconocerla como un tanto simplona- despegaba a la vida.

En “Las muñecas rusas” reencontramos a Xavier algunos años después de su experiencia en el albergue universitario de Barcelona. Ya se acerca a la treintena y la realidad lo encuentra  escribiendo guiones para un estereotipado culebrón de televisión. En cuanto a su vida amorosa, si bien todavía conserva una visión idealizada acerca de lograr una pareja ideal, es superficial y confusa. Su ex novia, Martine, comprometida con las buenas causas sociales planetarias cuestiona su falta de actitud frente a todo lo que lo rodea, pero al mismo tiempo guarda sentimientos ambiguos hacia él. La inseguridad invade al protagonista hasta el punto de construir una fachada de normalidad ante cada visita a su venerable abuelo.

La configuración de este escenario se trastocará con el casamiento del integrante inglés del grupo de amigos constituido en la ciudad de Gaudí, quien se ha enamorado de una bailarina rusa. El ingenuo William decide entonces invitar a toda la banda a participar de la ceremonia que se realizará en San Petersburgo, sitio caracterizado por sus proporciones armónicas y equilibradas.  

Que quede claro que esta comedia no pretende ofrecer mucho más de lo que vemos. Esto quiere decir tener la posibilidad de pasar un rato agradable, y si es posible con amigos y amigas con quien compartir guiños cómplices mucho mejor. Los momentos más débiles son los pretendidamente humorísticos, donde se quiere caricaturizar situaciones mediante el desdoblamiento de la realidad.  Sin embargo, podemos entrever ciertos elementos a modo de beneficios secundarios que pueden ser interesantes, como por ejemplo su valor como documento de actualidad de una Europa que ha reducido literalmente sus distancias internas y en donde sus habitantes parecen representantes de provincias más que de países. También es interesante observar como toda esta variedad de personajes, en tanto integrantes de una generación, se posicionan ante un tablero cada vez más complejo y con necesidades diferentes de las generaciones predecesoras.

No sabemos si continuarán los fragmentos de los discursos amorosos de Xavier, quien en esta oportunidad ha sido ubicado por Cédric Klapisch en otro vehículo más terrenal como el tren, pero si es de suponer que la sociedad entre director y actor seguirá afianzándose próximamente.